Cinéma africain

Existe-t-il « le cinéma africain » en tant que tel ? Oui, il existe. Et il véhicule bien plus de messages que les charmants Bushmen du film à succès autrefois tourné au Botswana, « Les Dieux sont tombés sur la tête ».

Problèmes spécifiques du cinéma africain

En réalité, il est malheureusement vrai que les films africains n’atteignent pas, en dehors du continent, un large public. Les œuvres des réalisateurs africains ne sont tout simplement (pas encore) suffisamment reconnues en Amérique et en Europe.
Les raisons en sont, entre autres, l’absence de structures à l’échelle continentale. Ainsi, la critique cinématographique en Afrique en est encore à ses balbutiements. Les cinéastes africains dénoncent cette situation depuis des décennies, mais un changement s’amorce lentement. C’est ainsi que la Fédération africaine de la critique cinématographique (créée à Tunis), avec son site Internet africiné.org, sert de porte-parole, de tribune et de tableau d’affichage à tous les professionnels du cinéma africain. Et ils ont grand besoin de visibilité, car le consommateur africain moyen n’a pas des habitudes de visionnage très différentes de celles de ses contemporains occidentaux : les blockbusters internationaux éprouvés, comme ceux de Bollywood, fonctionnent aussi ici comme d’excellents aimants à public.

Il n’est pas facile pour les jeunes cinéastes africains de s’imposer face à la concurrence internationale. D’autant plus qu’ils adoptent des tons résolument ambivalents, plutôt que de se complaire dans la facilité. Les jeunes cinéastes africains veulent montrer plus que les oppositions classiques entre le noir et le blanc, le bien et le mal, le riche et le pauvre. Ils montrent l’authentique – le regard africain sur l’Afrique. Leurs thèmes ne sont pas seulement les frontières entre les cultures, mais aussi les limites au sein même de l’Afrique, les frontières entre le village et la grande ville, entre la modernité et la tradition.

Principaux représentants du cinéma africain

Parmi les principaux représentants du cinéma africain figurent notamment Lionel Ngakane (Afrique du Sud), Moustafa Alassane (Niger), Med Hondo (Mauritanie) et Ousmane Sembène ainsi que Paul Vierya (Sénégal).
Si l’on considère l’ensemble, les impulsions les plus remarquables de l’industrie cinématographique africaine proviennent jusqu’à présent des États francophones d’Afrique de l’Ouest.
Il convient également de mentionner l’industrie cinématographique d’Afrique du Sud, qui sert d’exemple en cherchant à collaborer avec d’autres pays africains. Le premier produit de cette coopération est le long-métrage « Kini et Adams », réalisé par le réalisateur burkinabé Idrissa Ouédraogo avec des acteurs sud-africains au Zimbabwe.

Films africains récents

Dans le film « Nous aussi nous avons marché sur la lune » (RDC/Algérie, 2009), le peintre Muntu-wa-Bantu suit la navette Apollo 11 en direction de la Lune. Le réalisateur est Balufu Bakupa-Kanyinda, l’un des cinéastes africains les plus créatifs. Il a également été à l’origine de « Le Damier - Papa National Oyé ! » (RDC, 1996), une satire politique sur le dictateur Mobutu.

« Shirley Adams » (Afrique du Sud, 2009) est le film de début très acclamé d’Oliver Hermanus, un jeune réalisateur sud-africain. « Shirley Adams » se déroule dans un township du Cap et raconte l’histoire d’une mère qui s’occupe avec dévouement de son fils de 20 ans paralysé.

Dans la coproduction internationale « Un Homme Qui Crie » (Tchad/France/Belgique, 2010), le réalisateur Mahamat-Saleh Haroun raconte l’histoire d’Adam, un vieux maître-nageur. L’hôtel de luxe où il travaille est repris par des investisseurs étrangers. Adam est remplacé par son fils et doit désormais travailler comme gardien de parking pour l’hôtel. L’histoire se déroule dans un contexte de guerre civile imminente dans le pays.

Chemins vers l’indépendance

Dès les années 1970, la CIDC (Consortium Interafricain de Distribution Cinématographique), une société de distribution cinématographique 100 % africaine, a été fondée. Jusqu’alors, la distribution des films africains était sous contrôle européen. La reprise autonome par les Africains eux-mêmes a considérablement amélioré la situation des cinéastes africains, du moins au niveau national.

Le Festival panafricain du cinéma et de la télévision de Ouagadougou (FESPACO), qui existe depuis 40 ans, s’est imposé comme une tribune pour le nouveau cinéma africain. Lors de sa première édition en 1969, seuls cinq pays africains y participaient, mais en 1999, 150 films de presque tous les pays du continent étaient présentés. Plus de 400 000 visiteurs s’étaient alors rendus aux projections.

Organisé tous les deux ans, le prochain Festival FESPACO aura lieu en 2011.